MondoEventi Blog

Con la grande mostra che si apre alla Galleria Borghese e l'esposizione in calendario a Parma dal 20 settembre, il 2008 sarà ricordato come l'anno del Correggio, lo straordinario maestro padano che anticipò i temi del Barocco. A Roma sono allestite una cinquantina di opere provenienti dai maggiori musei del mondo, che poi andranno anche a Parma, dove si affiancheranno ad altri capolavori. Nella città emiliana, di Correggio si potranno ammirare da vicino, grazie a impalcature e ascensori, anche i meravigliosi affreschi della Cattedrale e della Chiesa di san Giovanni Evangelista. Presentata oggi alla stampa, l'iniziativa rappresenta la prima occasione di approfondita indagine scientifica sul pittore che Vasari paragonò per genio a Raffaello e Michelangelo. Antonio Allegri detto il Correggio, una vita breve, un catalogo limitato di opere, tre soli imponenti affreschi e tutti a Parma, é infatti da sempre molto amato dalla critica, ma è rimasto poco più che uno sconosciuto per il largo pubblico. Mai prima d'ora, ha detto la direttrice della Borghese e curatrice della mostra romana Anna Coliva, era stata allestita una sua retrospettiva. Anche per la difficoltà di ottenere in prestito dalle maggiori collezioni internazionali i suoi preziosissimi capolavori. Tanto che, ha spiegato la studiosa, in un primo tempo l'esposizione romana era partita in parnership con il Kunsthistorisches di Vienna. Il peso mondiale dei due musei congiunti avrebbe garantito la concessione di opere in genere inamovibili. Ma, venuta meno la collaborazione, è subentrato un accordo con le istituzioni di Parma per sviluppare un progetto espositivo interamente italiano, comunque capace di proporre una visione complessiva dei capolavori di Correggio.

I tagli delle due rassegne sono naturalmente diversi. Quello di Parma, ha detto la curatrice Lucia Fornari Schianchi, punterà sugli aspetti del sacro e del profano nell'opera di Correggio, potendo contare sulla spettacolarità della visita ravvicinata agli affreschi delle cupole della Cattedrale e del Monastero di San Giovanni Evangelista, raggiungibili a piccoli gruppi di persone (25 per volta) salendo i ponteggi o con appositi ascensori. Da lassù quei cicli visonari potranno essere osservati dallo stesso punto di vista dell'artista. La mostra della Borghese va invece alle origini della lettura critica di Antonio Allegri, maestro di genialità indiscussa, la cui opera però fu apparentemente poco diffusa, circoscritta come in uno scrigno tra Parma, Modena e Correggio. Un Raffaello Padano, come lo chiama Vittorio Sgarbi, che non ebbe risalto internazionale perché, secondo le fonti documentarie, non si recò mai a Roma, tappa imprescindibile per tutti gli artisti desiderosi di successo. Eppure, ha detto la Coliva, Correggio, a un certo punto della sua produzione, "passa da un modo lombardo a uno romano" di pittura, come testimoniano "la forma, lo stile, la strutturazione dello spazio appresa da Raffaello e Michelangelo e quindi metabolizzata nei capolavori di Parma".

E' l'assunto della mostra, una presenza-assenza (nel senso che non si conoscono sue committenze romane) che gli valse il contatto diretto con l'antico e con il classico dell'urbinate. E la felicità pittorica dei suoi capolavori è appunto in quel "vivo, toccante naturalismo che sopraffà la morfologia dell'antico" e sfuma in una straordinaria dimensione immaginaria. Quella che colpì Bernini, come racconta la mostra della Borghese, che esordisce con il marmo della Verità affiancato alla tempera incompiuta dell'Allegoria della Virtù di Correggio. Qui il barocco trova la sua fonte, mentre l'intero percorso espositivo si dipana tra Tiziano (con le magnifiche Veneri) e Raffaello (la Deposizione e i ritratti vicini al Compianto del Cristo), in quasi tutte le sale della Galleria, in un dialogo continuo tra scultura classica e capolavori della Rinascenza.



http://www.ansa.it/opencms/export/site/notizie/rubriche/inbreve/visualizza_new.html_75269422.html